Ruimtelijkheid Meyer May House

Meyer May House, Michigan, 1908
Ruimtelijkheid

De plattegrond van het Meyer May House is erg verschillend ten opzichte van de andere plattegronden van de woningen van Wright. De woonkamer en de eetkamer zijn naar voor- en achter geplaatst. De hal die ertussen loopt scheid én verbind  deze twee ruimtes tegelijkertijd. Hierdoor creëert hij een ‘natuurlijke’ scheiding tussen de ruimtes. Je krijgt geen gevoel van omslotendheid.

Als je bij de smalle diepe ingang binnenkomt dan kom je in een ruimte waar het plafond van dubbelde hoogte is. Dit is de decompressed space (hal) en decompressed space is de ingang. Door het verschil in plafondhoogte wordt de ruimtelijke benadrukt door het voor het oog ‘grote’ verschil.
Naarmate je verder loopt kom je bij de woonkamer. Aan de linkerkant zie je de bijna-helemaal glas-in-lood ramen die doorlopen tot het plafond waar er nog glas-in-lood dakramen zijn. De woonkamer heeft een houten lambrisering die doorloopt rondom de kamer. Aan de rechterkant is de openhaard geplaatst. De muur en plafond zijn van afgewerkt met pleisterwerk en hout. De vloer is eveneens hout. De openhaard daarentegen is van baksteen. De horizontale voegen zijn goud gekleurd zodat het licht prachtig wordt weerkaatst met of zonder vuur van de openhaard.

Frank Lloyd Wright door de jaren heen

in 1908 publiceerde "the architectural record" een stuk geschreven door frank lloyd wright.

dit stuk heette "in the cause of architecture". hij begon zijn publicatie met een dictaat over de belangen van architectuur in combinatie met de natuur.

1. Simplicity and Repose are qualities that measure the true value of any work of art.
   
2. There should be as many kinds (styles) of houses as there are kinds (styles) of people and as many differentiations as there are different individuals. A man who has individuality has a right to its expression in his own environment.
   
3.  A Building should appear to grow easily from its site and be shaped to harmonize with its surroundings if Nature is manifest there.
   
4. Use the soft warm, optimistic tones of earths and autumn leaves in preference to the pessimistic blues, purples, or cold greens and grays of the ribbon counter.
   
5. Bring out the nature of materials, let their nature intimately into your scheme. Reveal the nature of the wood, plaster, brick, or stone in your designs, they are all by nature friendly and beautiful.
   
6. A house that has character stands a good chance of growing more valuable as it grows older while a house in the prevailing mode, whatever that mode may be, is soon out of fashion, stale, and unprofitable. Above all, integrity.

Solar Hemicycle 

R&G Pauson House

Vormconcepten

Vormen: Beweging- Kleur- Contrast

 

 

 



HORIZONTALITEIT

Wright heeft parallele vlakken gebruikt om daarmee te benadrukken dat daarmee het gebouw
parallel staat met de aarde, het gebouw behoort daarmee tot de aarde.  Hij waardeerde de natuur,
met name de Midweste natuur. Dit kwam vooral omdat hij vroeger met zijn oom op het land moest
werken in de zomer.  Hij kon daar de horizontale lijn van het land observeren, de lijn die hij aannam
als thuis en vrijheid "On the flat prairie of the Midwest, breadth would be a sign of shelter, as height was a sign of power and success in the city" (17). It would signify comfort, a quality that Wright wanted to characterize his buildings, particularly his houses.

Maquette

As Wright's career progressed, so did the mechanization of the glass industry. Wright fully embraced glass in his designs and found that it fit well into his philosophy of organic architecture. Glass allowed for interaction and viewing of the outdoors while still protecting from the elements. In 1928, Wright wrote an essay on glass in which he compared it to the mirrors of nature: lakes, rivers and ponds.